●拍摄电影《血战台儿庄》的日日夜夜(二）
这个血肉长城的场面基本是按我在速写本上的铅笔小稿实现的。
战争片子的大场面不仅是导演的想象，也是美工用手和眼睛完成的过程。
在枣庄有一场城门楼激战的场面，双方都伤亡惨重。为了表现好这一场面，杨导曾经问过我的想法，我说：＂我画了个铅笔的画面设想草图，不知道和您的设想是否一致＂？杨导演翻看着我的速写本，我在一边解释到：＂屍体从城门楼上围墙被炸开的口子上开始摆，从上到下一直摆排到城门下。在把那个干枯的护城河里灌满水，屍体一直摆排到河边，甚至水里也有，这样那条河水就可以用人造血染红。您想，血洒在地上效果不明显，要是把河水染红，那气氛就足了＂。杨导演把我的那张小图拿在手中说：＂你的想法很大胆！这张图先放在我这＂⋯⋯三十多年过去了，当我写到这段时，才知道当年孙立新也提过把护城河水染红的建议，只能说明一点，一个好影片的诞生是凝集着毎个人的智慧和行动的。
吴朝华他们的枣庄城门楼和部分的城墙搭建好了，看起来很有历史感。这是影片中的重场戏，方方面面的准备工作都就绪了，我们主创都称这场戏为血肉长城。孙立新他们也为同期拍摄的特技镜头做好了准备。
特技设计孙立新(左一)，遥控飞机的操作吕新民（左二）在同样的场景中完成了特技镜头的拍摄。
当时枣庄的条件比较艰苦，摄制组的工作人员每天补助10元人民币。由于开食堂有困难，所以大家都是自由结合，组织了各种各样的伙食团。租用群众演员每也是要花钱的。只有使用部队战士不用花钱，所以所有的大场面必须都有部队参与才能完成。往往是拍摄大场面之前，服装组开着卡车到战士们中间发服装。战士们分两队，一队领国军的军装，一队领日军的军装。我们摄制组的工作人员大部分也都穿着国军和日军的服装，名曰：做旧。
这些配合我们拍摄的战士们都很年轻，非常朴实可爱，由于工作的需要，组里给我配备了一个小战士，我记得他姓史，现场上他总是给我背着水壺，两只手总是：一手拿着一小桶酱油水儿，一手拿着一小袋子草木灰，寸步不离地跟着我。有一次为了做旧服装我和管服装的争吵了起来。本来我是来帮他们解决服装做旧的问题，对方动不动就说，大学毕业生有什么了不起啊！片子得了奖和我们没关系，我们不在乎，你刚来几天呀？告诉你，观众知道你是谁呀！我把手中的衣服一扔，打算和他们大吵。
有时战士不够了，我（左一)和服装组的人，也临时找些当地的老百姓当群众演员，记得我和他们说，领完服装，去化妆组那里剪去长头发。
小史用手拉了拉我衣服说:＂呼老师，您喝点水吧，别和他们争了。其实他们总在下面说您是书呆子⋯⋯
我望着他那清澈无比眼睛竟然一句话也说不上来。小史低下头接着说：＂呼老师，我明天就走了＂。我问：＂为什么？＂小史低着头回答说：＂我要复员了，火车票都买好了。其实，其实上学那会儿我也爱美术＂……我又问：＂那你现在呢？还爱画吗？＂他摇摇头说：＂不，不爱了，连里当初派我帮您工作，就是因为我爱好美术。可后来我跟着您天天都工作很累，也没有看见您的工作和美术有多少关系，也没见过您的画＂⋯⋯平时小史的话非常少，今天说的这些话却一下子把我噎住了。
血肉长城开拍前，我留下了这张宝贵的现场工作照。
晚上下雨了，我躺在床上，要在平时我早睡着了。听着窗外夜色中时紧时疏的雨声，满心都是莫名的烦躁。往常感受到世俗喧嚣和你的疲惫可以在此时被雨水浇灭，可是今夜只有身在雨声阻隔的寂寥，还有在淡淡惆怅中失掉的自我和睡意。
雨后的清晨，铺天盖地奔泻着秋日阳光，让我几乎把昨夜忘却，我找出了一本新的素写本和一盒12色的水粉颜料 打算送给小史。上午仍然是紧张地准备血肉长城的拍摄，所有的主创人员都集中在吴朝华他们搭的城门楼前，道具组的也全体出动，背着喷农药的喷雾器，在城墙上喷着淡墨（做旧），努力使新墙溶入战火消烟中。
我回头儿下意识地喊了声：＂小史！＂，＂报告！呼老师，我姓沈。＂我定睛看是个生脸就问：＂小史呢？＂＂他走了，连里让我接替他的工作。＂他举了举手中我的军用水壺说。我认真地看了看他提的拿的那点傢伙什都是我的。我急忙问:＂那你还能见到他吗？＂他只是摇了摇头。
呼鸣在悉尼蓝山小镇的壁画前
